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        Leonida (Gerard Butler), Re di Sparta, riceve un ultimatum dal re persiano Serse che gli intima di arrendersi per vedere risparmiata la città di Sparta. Leonida, orgoglioso di essere spartano, si rifiuta di perdere la propria libertà e di fare perdere la libertà al proprio popolo. Dato che la legge non gli consente di intraprendere una guerra durante il periodo di festa, sceglie un manipolo di 300 combattenti addestrati ad affrontare ogni difficoltà e marcia verso lo stretto passaggio delle Termopili, dove dovrà affrontare (e cercare di arginare) l'attacco di oltre un milione di soldati persiani, capitanati da Serse. 

LA SCENA TOPICA: Leonida, consigliato dalla moglie, non accetta l'ultimatum ("questa è Sparta!!!") e spinge in una fossa i messaggeri del re Serse. A Sparta anche un messaggero è responsabile dei messaggi che porta.

        “300” è il primo film agli steroidi che mi è capitato di vedere, un film “pompatissimo” che quando lo vedi ti viene da dire: “ma questo film chi si pensa di essere!!!”. Musica roboante, quasi tutto al ralenty (a velocità normale sarebbe durato la metà), una voce che ti aggredisce ogni volta che comincia il racconto fuori campo, .... “300” è un film aggressivo ha costantemente (nelle immagini, nei toni, nel racconto) un atteggiamento di supponenza, sembra sempre che voglia esibire in ogni modo la propria grandezza e vorrebbe essere un film in grande, ma ci sono elementi che limitano il realizzarsi di tutto il suo potenziale. La dimensione epica dell’episodio delle Termopili avrebbe forse meritato altro.

        Ora va di moda il computer, ma un conto è fare un film di animazione, un conto è riprendere la totalità delle scene di un film in studio e ricreare al computer ogni sfondo. Forse il problema è che sapevo come era stato realizzato: la tecnica dell'animazione digitale ormai ha fatto passi da gigante, ma quegli sfondi frutto di elaborazioni di software sofisticatissimi rendono tutto un po' artificiale e costruito, si ha quasi l’impressione di vedere un film “teatrale”, cioè limitato da una scenografia teatrale che, per quanto tenti di dare l'idea di profondità, resta sostanzialmente "piatta". Pare di vedere gli sfondi retroproiettati dei film di Hitchcock o i fondali dipinti di "Mary Poppins": finchè c’è l’illusione, tutto è a posto, ma quando l’illusione è appannata o scompare, rischia di crollare tutta la forza dell’impianto scenico. Per questo motivo i paesaggi sono spesso onirici, sembra quasi appartengano ad una dimensione differente da quella reale e spesso gli stacchi tra gli attori in primo piano ed il resto dello sfondo è evidente.

        Eppure "300" è un film potente, che non lascia indifferenti. E' coinvolgente e anche in una certa misura shoccante, violentissimo, infarcito di scene truci (sangue che zampilla, teste mozzate che fluttuano in primo piano, arti recisi, ferite, schizzi di sangue ovunque). Ma soprattutto, alla faccia di tutti quei perbenisti che si sono scagliati (magari senza vederlo) contro l'"Apocalypto" di Gibson, pur essendo molto più violento, non è vietato ai minori di 14 anni, come forse dovrebbe.

        Lo stile è coerente, patinato, con immagini ed inquadrature ricercate. In primo piano sempre i pettorali e gli ideali dei guerrieri Spartani, il loro coraggio, la loro tenacia ed astuzia. Per contrasto, e per esaltare ancora più Sparta (c'è quasi un retrogusto fascistoide in questa storia), ci fanno una magra figura sia "quegli effeminati degli Ateniesi" che i combattenti  dell'impero persiano, che sembrano capitanati da una drag queen (che doppiatore hanno scelto!?!?).

        "300" più che voler esser una rilettura di una pagina di storia, si ispira al fumetto di Frank Miller ed è sicuramente molto vicino allo stile sanguinario dell'autore delle graphic novel da cui è stato tratto anche "Sin City". Nonostante il forte legame con il fumetto, mi pare riesca anche a rendere la dimensione epica e mitologica della vita nell'antica Grecia, il clima di violenza e, grazie al computer, la magia di quelle terre dove sembrano aver passeggiato gli dei.

            Daniele Toninelli

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