Monaco, 1972. Siamo nel villaggio olimpico e un gruppo di terroristi Palestinesi (facenti capo al gruppo Settembre Nero) fa irruzione sequestrando 11 atleti israeliani. Poco dopo, durante la fuga con gli ostaggi verso l'aeroporto, in seguito alla reazione delle forze di polizia tedeschi, tutti gli ostaggi verranno uccisi. Poco dopo il governo israeliano decide di reagire vendicando il massacro degli 11 atleti e assolda Avner Kauffman (Eric Bana), un agente segreto del Mossad, ponendolo a capo di una squadra di cinque uomini. Obiettivo della missione per il piccolo esercito sarà rintracciare ed eliminare i principali responsabili e organizzatori della strage di Monaco.

        "Munich" è senz'altro uno dei migliori film del genio di Spielberg, che qui abbandona completamente la propria vena favolista/buonista a favore di quella più seria, riflessiva, impegnata e profonda intrapresa già con "Shindler's List". Una vera ventata di ossigeno dopo la terribile prova realizzata con il deludente "La Guerra di Mondi". Il film è asciutto (nonostante la lunghezza), teso (nonostante il montaggio non sia ipercinetico come si usa oggi), coinvolgente (nonostante le difficile tematiche trattate e tutti i grovigli di nomi, agenzie, complessi intrecci politici). La storia ha un preambolo sconvolgente: come uno squarcio, Spielberg rappresenta l'irruzione dei terroristi Palestinesi nella pace e nella tranquillità degli ambienti in cui si stanno svolgendo i giochi olimpici nella Monaco del 1972. E, piano piano, attraverso gli incubi del protagonista, lungo il corso del film ricostruisce a piccole dosi, forse per non traumatizzare troppo il pubblico, gli eventi che hanno portato all'uccisione di tutti gli ostaggi.

        Eppure Spielberg non si trattiene (contrariamente alla sua vena favolista), nel senso che non esita a mostrarci l'orrore della violenza, la spietatezza dei terroristi, la crudeltà delle uccisioni e degli spargimenti di sangue, la deplorevole vendetta del gruppo di vendicatori israeliani. Anche il finale è amaro e aperto, per nulla accomodante. In effetti il film deve avere colpito nel segno e deve aver dato la scossa a molti, vista tutta l'ondata di proteste, polemiche e accuse al regista che ha provocato negli Stati Uniti. Ma il regista fa di più, non racconta solo una storia di violenza qualsiasi; vuole invece mostrarci anche le radici dell'odio, che traspaiono, ad esempio, da alcuni discorsi che si svolgono tra i personaggi dei film. Non si lesina sulla parte spettacolare, sulle esigenze dell'intrattenimento. Ma questo non impedisce al regista di andare in profondità, approfondendo le ragioni che muovono i suoi personaggi, i conflitti, le incomprensioni e l'orgoglio che tutto rende più difficile.

        Le immagini del film sono rese ancora più efficaci dalla splendida fotografia di Kaminski, che riesce a valorizzare e ad impreziosire ogni scena con trovate eccellenti, e dalla musica di John Williams, compositore quasi sempre presente nei film di Spielberg. Ben assortito anche il cast: tra gli altri interpreti va sottolineata la presenza di Daniel Craig e Geoffrey Rush. Ma spicca anche il protagonista Eric Bana: l'inerte "Hulk" di Ang Lee, qui trova finalmente una propria dimensione ed è perfetto come capo della banda di vendicatori. Perfetto anche nel manifestare tutto il tormento derivante dall'impressione di stare esagerando, di avere sbagliato qualcosa, di aver agito accecato dalla sete di vendetta, senza aver verificato che le informazioni che gli venivano passate fossero vere. E poi, dopo aver sparso tanto sangue, il dubbio di aver agito per nulla è una ferita che forse non potrà essere rimarginata: "Ogni volta che uccidiamo uno dei mandanti di Monaco, questo viene sostituito da altre sei persone che sono peggio di lui. Fino a quando dovremo continuare?". Certo, forse i killer si sono resi conto tardi di essersi posti, provocando tale fiume di sangue, usando tanta violenza contro i mandanti di Monaco, sullo stesso stesso piano dei terroristi che indirettamente cercavano di punire.

        Daniele Toninelli

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