Dopo cinque anni dalla sua partenza per il pianeta Crypton, Superman (Brandon Routh) torna alla fattoria dove vive la madre adottiva e dove, anni prima, aveva scoperto i suoi superpoteri. Nel frattempo molte cose sono cambiate. La fidanzata di sempre, Lois Lane (Kate Bosworth), si è sposata con un collega, Richard White (James Marsden), da cui ha avuto un figlio. Non solo: ha vinto il premio Pulitzer per l'articolo "Perchè il mondo può fare a meno di Superman". Il rivale di sempre, il malvagio Lex Luthor (Kevin Spacey), è riuscito ad uscire di prigione grazie all'assenza, al processo, della fondamentale testimonianza di Superman, ha ereditato un sacco di soldi da una anziana signora che ha raggirato, e progetta di affondare gli Stati Uniti. In previsione di fare i conti con il supereroe, si munisce anche di una scorta di Cryptonite... 

        "Superman Returns" è un ottimo film di effetti speciali (fatti benissimo) e ha effetti sonori che saranno certamente (per l'eccelsa qualità) almeno candidati al premio Oscar, ma poco più di ciò. Le musiche di Ottman, che riprendono il tema scritto da Alan Silvestri in occasione del primo film ("Superman", 1978, di Richard Donner), sono perfettamente aderenti ad ogni scena e sottolineano alla perfezione momenti clou e atmosfere di altro tipo.

        Anche l'interprete protagonista (Brandon Routh) non mi pare niente male pur essendo, almeno per il cinema (ha partecipato a varie sit-com e programmi televisivi), un esordiente. Ho sentito che molti rimpiangono Christopher Reeve, protagonista della versione cinematografica del '78 e dei successivi tre episodi, deceduto nel 2004 dopo aver passato quasi 10 anni immobilizzato su una sedia a rotelle per una caduta da cavallo. Forse il rimpianto è dovuto, tutto sommato, ad una questione sentimentale o al carattere abitudinario del pubblico. Routh se la cava egregiamente, sia nei momenti ironici (pochini, per la verità) sia nei momenti più seri o "solenni". Ha il perfetto viso da supereroe (anche se pare "tirarsela" un po' troppo). E poi, tutto sommato, assomiglia in modo impressionante a Reeve.

        Kevin Spacey è perfetto nella parte del cattivo (che gli riesce benissimo) e sembra divertirsi un sacco. Kate Bosworth è un irresistibilmente sexy oggetto dei desideri per il supereroe e il suo alter ego (Clark Kent); e come potrebbe non esserlo! James Marsden, resuscitato dal pigmalione Bryan Singer (Cyclope ha fatto una brutta fine in "X-Men - La battaglia finale") è la conferma di un bravo interprete. Bryan Singer, il regista, e gli altri sceneggiatori si danno parecchio da fare, tra dedizione, operazione nostalgia e inevitabile necessità di aggiornare il tutto per rendere la storia più appetibile al pubblico dei giorni nostri. 

        Eppure qualcosa non funziona perfettamente. Nonostante il geniale Singer fosse riuscito a coniugare spettacolo, divertimento, perfezione tecnica e contenuti più profondi nella saga degli X-Men (aveva diretto i primi due episodi), qui non riesce ad avere lo stesso tocco, non riesce a prendere il volo e a fare qualcosa di veramente innovativo, forse frenato da un eccessiva dedizione al personaggio Superman e al Superman di Christopher Reeve. Il soggetto non è niente male (anche se non originalissimo) e la sceneggiatura si allunga forse più di quanto sia lecito (e tollerabile). Tanto che in un paio di punti della pellicola ci si chiede: "ma quando finisce 'sto film?". Vedremo cosa accadrà con il secondo, inevitabile episodio. Speriamo che Singer riacquisti maggiore sicurezza e sappia far volare il suo supereroe più di quanto qui abbia saputo fare. Comunque, per ora il mio super-man preferito continua a restare l'irresistibile, fantastico, ma anche dotato di più personalità, simpatico ed umano (ha saputo tenere i piedi per terra, nonostante le ragnatele) Spiderman di Sam Raimi. E poi si capisce che nelle spoglie di Spidey Peter Parker non sia riconoscibile, ma rimane un mistero come un paio di occhiali possa tenere nascosta l'identità segreta di Superman.

            Daniele Toninelli

Vedi anche la Recensione di Piergiorgio Ravasio

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